Свадьба как жанровое кино
наиболее распространенный вид коммерческого Видео. И если провести некоторые исследования, то уверен – финансовый поток омывающий это рынок весьма и весьма впечатляющ и далеко обгоняет затраты по финансированию отечественный кинематограф. А уж по количеству «фильмов» тут и совсем нет сравнений. Но там где количество - там огромный поток серого и просто никакого кино…. Видео-оператор на свадьбе появился совсем недавно. Лет пятнадцать назад. И к настоящему моменту превратился в вполне сложившуюся систему со своими традициями и мифами. Один из мифов – что свадебное видео это и не кино вовсе, а длинная скучная видеофиксация некого ритуального действа которое интересно только участникам мероприятия…. И его единственная цель – сохранить для будущего поколения тот самый день "когда мы были молодыми". Но фокус в том, что сама свадьба это сам по себе театр не имеющий ничего общего с реальной жизнью. Поэтому фактически речь не идет о создании документального фильма из жизни семьи. Почему тогда не снимать его как жанровое кино? Тем самым, выводя экранное действо из разряда скучной видео-фиксации в творческий объект, имеющий отношение к искусству КИНО. К истории жанра Как только появились бытовые видеокамеры, появился и этот вид бизнеса. Это начало 90-х. В него пришли многие фотографы и привнесли свои наработки, адаптировав свой опыт под новое явление. Они же создали форму, совершенно не похожую на традиционную – киношную или телевизионную. Клипмейкер снимал Свадьбу в 80-е на кинопленку. Он помнил о самом главном в таких съемках – лимите кинопленки. Ее никогда не было много. Поэтому снимал всегда монтажно и экономно. Вся свадьба вмещалась в 20 – 30-ти минутный фильм. Запись звука была архипроблемой и изображение поддерживалась фоновой музыкой. Приход в нашу жизнь видеокамер сняло эти проблемы. Но и появление в этом бизнесе людей, не имевших опыта в киносъемках, напрочь уничтожило понятие монтажного видео. Снимали «операторы» длинными кусками. Средними и общими планами. Скользили по лицам, фигурам не задерживаясь, не фокусируясь на них. Участники событий скорее угадывались, чем узнавались. Фильм, длительностью в три часа, бесконечно скучный и пресный. Монтаж отснятого материала в начале 90-х был невозможен, из-за отсутствия монтажных устройств у «свадебных операторов». Потребители эту форму приняли. Просто из-за отсутствия других вариантов. В конце 90-х пришли в кинематограф компьютерные технологии. А вместе с этим и возможность монтировать видеоматериалы. Но, конечно же, никто не собирался монтировать свадьбу, придавать ей форму обычного фильма. Форма сохранилась прежней. Возможность монтажа стали использовать, как украшение отснятого материла: заставки-титры, пролог из специально подобранных видеоматериалов, вставки из мультфильмов. Такой монтаж демонстрировал лишь «крутизну» производителя и не более. Фактически такой монтаж преследует лишь одну цель - обоснование повышение цены на «производство». Он ничего не добавляет, как в «настоящем» кино, к повышению зрелищности. Это украшение сродни раскрашенным открыткам - новые технологии превращают прежние, тусклые краски в яркие и переливающиеся. И всего лишь. Сюжет, манера организации визуального пространства остались незыблемо шаблонными. Что имеем на сегодняшний день? Съемка Свадеб все больше принимает формы корпоративного бизнеса. В больших городах появились агентства, специализирующихся на обслуживании свадеб. Фотографы и «свадебные» операторы объединяются под такие «крыши». Для них решается одна из проблем – поиск клиентов. Конечно еще остается свободная ниша для одиночек. Но чем дальше, тем более этот рынок структурируется.
При крупных ЗАГСах появились штатные фотографы и видео-операторы, снимающие за отдельную плату внутри залов бракосочетания. Появилось запрещения снимать в интерьерах этих учреждений. Но можно – если заплатите. Особое мнение. Клипмейкера чрезвычайно раздражает эта «форма» обслуживание клиентов. Особенно достает снобизм чиновников при ЗАГСах, их отношение к свадьбе как к потоку. Ведь делают деньги на пустом месте. Особенностью такого рода страдает центральный ЗАГС Харькова. Большего маразма при «регулировании» потока «брачующихся» я не наблюдал ни во Львове, ни в Одессе. Харьков как город достаточно безлик и сер. Но только в нем «низзя» снимать… «вот там по лесенке вверх, а там такой балкончик, такие витражи… но «низзя», но если заплатите…. А как кольца одевать, то это снимет наш штатный фотограф…» Во Львове свои приколы – «…знаете у нас новый директор и теперь надо платить и за оператора с фотографом». Это в "Шевченковском гаю" который замысливался его создателями как национальная реликвия. И где многолюдно лишь в субботу-воскресенье, благодаря паломничеству «брачующихся». А их в свою очередь тянут туда фотографы (с операторами) – уж очень шикарная натура. Где как не там творить «эксклюзив». Короче, съемка свадебных сюжетов в таких знаковых местах превращается в хороший бизнес для людей, стерегущих эти места. Хотя «разделение труда» уже принимает определенные формы. Появился «класс» монтажеров, специализирующихся исключительно на «монтаже» свадеб. Это связано с существованием операторов, для которых компьютерные технологии остаются «тера инкогнито» (земля неизвестная). Компьютерный монтаж все больше влияет на форму свадебного видео и те, кто его не освоил, начинают терять рынок. Вот и приспосабливаются. Автор: Владимир Зайковский Источник: www. clipmaker. com. ua
|
